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SUMMARY:Isaac Pilgrimage V – Roma
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SUMMARY:Isaac Pilgrimage III – Verona
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SUMMARY:Isaac Pilgrimage II – Innsbruck
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SUMMARY:Isaac Pilgrimage II – Innsbruck
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SUMMARY:Isaac Pilgrimage I – Konstanz
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SUMMARY:Heinrich Isaac – A European Cosmopolitan
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SUMMARY:Heinrich Isaac – ein Europäischer Kosmopolit
DESCRIPTION:[vc_row content_width=”full-desktop”][vc_column][vc_column_text] \nSonntag\, 12.10.2025 | 18:00 Uhr\n34. Chor- und Orgeltage \n Pfarrkirche St. Karl Hohenems\n  \n[/vc_column_text][gsf_button title=”Tickets” link=”url:https%3A%2F%2Fwww.ticketist.io%2Fevents%2F34.-hohenemser-chor-und-orgeltage-1″][gsf_space desktop=”90″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_video link=”https://www.youtube.com/watch?v=2uOfkD100jY”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””]Heinrich Isaac (1450-1517)  \nMotetten aus dem Choralis Constantinus zu den Hochfesten Ostern\, Pfingsten und zu Maria \nHans Buchner (1483-1537) \nOrgelversetten Alternatim \nAlessandro Smider \nSaxophon-Improvisation \nIris-Anna Deckert \nSopran \nJonathan Kionke \nAlt \nPhilipp Claßen \nTenor \nRoland Faust  \nBass \nMarkus Utz \nOrgel / Musikalische Leitung \n\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text] \nHeinrich Isaac (1450-1517) war einer der bedeutendsten Komponisten in der europäischen Musikwelt um 1500. Von seinen Zeitgenossen hochgeschätzt und von Musikschaffenden der kommenden Jahrhunderte als einer der Grossen gewürdigt\, spielte Isaacs Musik auf dem Parkett der Mächtigen und ebnete ihm einen Lebensweg im Herzen des kulturellen und politischen Machtkreises – Italiens und des Heiligen Römischen Reiches.\n\n\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text] \n\nChoralis Constantinus \nIn Isaacs Werk sticht besonders ein Projekt hervor\, das in seinem Umfang einzigartig ist: Der Choralis Constantinus. Diese Sammlung beinhaltet 375 Motetten für jeden Sonntag sowie die verschiedenen Feste des Kirchenjahres und ist in Grösse und Funktion mit Bachs Kantatenwerk vergleichbar. Der Ausgangspunkt für das gewaltige kompositorische Unterfangen war ein Auftrag des Domkapitels in Konstanz. 1507 reiste Isaac als Komponist der kaiserlichen Hofkapelle mit Kaiser Maximilian I. zum Reichstag in die Stadt am Bodensee. Während seines Aufenthalts hatte er dort mit der Qualität seiner Musik offenbar dermassen überzeugt\, dass die Konstanzer Domherren eine Sammlung von neuen Motetten „in summis festivitatibus“ – für alle Hochfeste des Kirchenjahres bestellten. Diese Gesänge bilden das Herz des Choralis Constantinus. \nIm Wechsel mit der Musik Heinrich Isaacs stehen Orgelversetten des Konstanzer Münster-Organisten Hans Buchner. Es ist davon auszugehen\, dass Buchner und Isaac regelmäßig zusammengearbeitet haben und ihre Werke in der Liturgie\, neben einstimmigen gregorianischen Gesängen\, abwechselnd erklangen. \nAls Kontrapunkt zu historischen klängen spielt der international gefeierte Saxophonist Alessandro Smider interagierende Improvisationen und baut damit musikalische Brücken von der Renaissance ins Jetzt. \n\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”Mehr Infos” link=”url:http%3A%2F%2Forgeltage.at%2Fkonzerte.html”][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:"The Sealed Angel" – Rodion Shchedrin
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text] \nSundday\, 25/05/2025 | 5:00 PM\nKirche St. Ulrich\, Kreuzlingen\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”International Festival of Lake Constance 2025″ link=”url:https%3A%2F%2Fgml-kreuzlingen.ch%2Fsaison-2425%2F|target:_blank”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””]Rodion Shchedrin (*1932) “The Sealed Angel” \nensemble cantissimo  \nChamberchoir of the Zurich University of the Arts \nMatthias Ziegler\, Shepherd’s flute \nOliver Mannel\, Recitation \nMarkus Utz\, Conductor \n  \nRodion Shchedrins Choir Concert\nThe Sealed Angel is a milestone of 20th-century Russian sacred choral music and simultaneously a call for freedom. Composed in the tradition of Orthodox church music\, it draws stylistic inspiration from the tonal language of Tchaikovsky and Rachmaninoff. Shchedrin was inspired by Nikolai Leskov’s 1873 novella of the same name\, which tells the story of the dramatic rescue of a miraculous angel icon that had been confiscated and destroyed by authorities. The impressive richness of the choral colors intertwines with the enchanting sounds of the soloists and the Russian shepherd’s flute\, symbolizing the angel’s voice. Complementing the performance are passages from Leskov’s text and flute improvisations. The story of the angel icon is both a plea for freedom and a source of strength and courage in difficult times.\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:"Der vesiegelte Engel" – Rodion Shchedrin
DESCRIPTION:[vc_row content_width=”full” el_class=””][vc_column][vc_column_text] \nSonntag\, 25.05.2025 | 17:00 Uhr\nKirche St. Ulrich\, Kreuzlingen\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”Internationales Bodenseefestival 2025″ link=”url:https%3A%2F%2Fgml-kreuzlingen.ch%2Fsaison-2425%2F”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text]Rodion Shchedrin (*1932) “Der versiegelte Engel” \nensemble cantissimo  \nKammerchor der Zürcher Hochschule der Künste \nMatthias Ziegler\, Hirtenflöte \nOliver Mannel\, Rezitation \nMarkus Utz\, Leitung \n  \nRodion Shchedrins Chorkonzert\nDer versiegelte Engel ist ein Meilenstein der russischen\, geistlichen Chormusik des 20. Jahrhunderts und gleichzeitig ein Appell für die Freiheit. Es ist komponiert in der Tradition orthodoxer Kirchenmusik und lehnt sich stilistisch an die Tonsprache Tschaikowskis und Rachmaninows an. Inspirieren liess sich Shchedrin von Nicolai Leskows gleichnamiger Erzählung von 1873\, der Geschichte um die dramatische Rettung einer von den Behörden konfiszierten und zerstörten wundertätigen Engelsikone. Der eindrucksvolle Farbenreichtum des Chorgesangs verbindet sich mit den betörenden Klängen der Solisten und der russischen Hirtenflöte\, die die Stimmen des Engels symbolisieren. Ergänzend erklingen Textpassagen aus Leskows gleichnamigen Erzählungen sowie Improvisationen für verschiedene Flöten. Die Geschichte der Engelsikone ist ein Appell für die Freiheit und vermittelt gleichzeitig Kraft und Mut in schwierigen Zeiten.\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:"The Sealed Angel" – Rodion Shchedrin
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text el_class=””] \nSaturday\, 24/05/2025 | 7:00 PM\nEvangelische Kirche\, Arbon\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”International Festival of Lake Constance 2025″ link=”url:https%3A%2F%2Fbodenseefestival.de%2F%3Fp%3D19296|target:_blank”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text]Rodion Shchedrin (*1932) “The Sealed Angel” \nensemble cantissimo  \nChamberchoir of the Zurich University of the Arts \nMatthias Ziegler\, Shepherd’s flute \nOliver Mannel\, Recitation \nMarkus Utz\, Conductor \n  \nRodion Shchedrins Choir Concert\nThe Sealed Angel is a milestone of 20th-century Russian sacred choral music and simultaneously a call for freedom. Composed in the tradition of Orthodox church music\, it draws stylistic inspiration from the tonal language of Tchaikovsky and Rachmaninoff. Shchedrin was inspired by Nikolai Leskov’s 1873 novella of the same name\, which tells the story of the dramatic rescue of a miraculous angel icon that had been confiscated and destroyed by authorities. The impressive richness of the choral colors intertwines with the enchanting sounds of the soloists and the Russian shepherd’s flute\, symbolizing the angel’s voice. Complementing the performance are passages from Leskov’s text and flute improvisations. The story of the angel icon is both a plea for freedom and a source of strength and courage in difficult times.\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:"Der versiegelte Engel" – Rodion Shchedrin
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DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text el_class=””] \nFreitag\, 23.05.2025 | 20:00 & 21:00 Uhr\nFraumünster\, Zürich\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text]Rodion Shchedrin (*1932) “Der versiegelte Engel” \nensemble cantissimo  \nKammerchor der Zürcher Hochschule der Künste \nMatthias Ziegler\, Hirtenflöte \nOliver Mannel\, Rezitation \nMarkus Utz\, Leitung \n  \nRodion Shchedrins Chorkonzert\nDer versiegelte Engel ist ein Meilenstein der russischen\, geistlichen Chormusik des 20. Jahrhunderts und gleichzeitig ein Appell für die Freiheit. Es ist komponiert in der Tradition orthodoxer Kirchenmusik und lehnt sich stilistisch an die Tonsprache Tschaikowskis und Rachmaninows an. Inspirieren liess sich Shchedrin von Nicolai Leskows gleichnamiger Erzählung von 1873\, der Geschichte um die dramatische Rettung einer von den Behörden konfiszierten und zerstörten wundertätigen Engelsikone. Der eindrucksvolle Farbenreichtum des Chorgesangs verbindet sich mit den betörenden Klängen der Solisten und der russischen Hirtenflöte\, die die Stimmen des Engels symbolisieren. Ergänzend erklingen Textpassagen aus Leskows gleichnamigen Erzählungen sowie Improvisationen für verschiedene Flöten. Die Geschichte der Engelsikone ist ein Appell für die Freiheit und vermittelt gleichzeitig Kraft und Mut in schwierigen Zeiten.\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:"Tomorrow's Remembrance"
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SUMMARY:"Erinnerung von morgen"
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text] \nSonntag\, 23.03.2025 | 17:00 Uhr\nDreifaltigkeitskirche\, Konstanz\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”Weitere Infos” link=”url:https%3A%2F%2Fwww.muenstermusik-konstanz.com%2Fveranstaltungen|target:_blank”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””]Werke von Tomas Luis de Victoria (1548-1611) und Hans-Jürgen Gerung (*1960) \nensemble cantissimo  \nOliver Mannel\, Rezitation \nDmitri Dichtiar\, Violoncello \nMarkus Utz\, Leitung \n  \nDas Programm „Erinnerung von morgen“ spielt mit mehreren Zeit- und Bedeutungsebenen. Tenebrae-Responsorien des spanischen Renaissance-Komponisten Tomas Luis de Victoria werden sensiblen Klanggemälden des deutschen Komponisten Hans-Jürgen Gerung gegenübergestellt\, die größtenteils als Uraufführungen erklingen. Texte der biblischen Lamentationen treffen auf Lyrik des mehrfach ausgezeichneten Dichters Anton G. Leitner. \n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:"Tomorrow's Remembrance"
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text] \nSaturday\, 22/03/2025 | 8:00 PM\nHaus Oberstdorf\, Oberstdorf (Bavaria)\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”see more” link=”url:https%3A%2F%2Fwww.oberstdorf.de%2Fevent%2F1267935.html|title:see%20more”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””]Works by Tomas Luis de Victoria (1548-1611) and Hans-Jürgen Gerung (*1960) \nensemble cantissimo  \nOliver Mannel\, Recitation \nIldiko Nagy Hortobagyine\, Flute \nAthira Sukumaran\, Violin \nMarian Crucius\, Viola \nDmitri Dichtiar\, Violoncello \nPatrik Kleemola\, Guitar \nMarkus Utz\, Conductor \n  \nThe program “Tomorrow’s Remembrance” weaves together multiple layers of time and meaning. Tenebrae responsories by the Spanish Renaissance composer Tomás Luis de Victoria are juxtaposed with sensitive soundscapes by the German composer Hans-Jürgen Gerung\, many of which will be heard as world premieres. Texts from the biblical Lamentations intersect with the poetry of the acclaimed writer Anton G. Leitner. \n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:"Erinnerung von morgen"
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text] \nSamstag\, 22.03.2025 | 20:00 Uhr\nHaus Oberstdorf\, Oberstdorf\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”Weitere Infos” el_class=”” link=”url:https%3A%2F%2Fwww.oberstdorf.de%2Fevent%2F1267935.html|title:Weiter%20Infos|target:_blank”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text] \nWerke von Tomas Luis de Victoria (1548-1611) und Hans-Jürgen Gerung (*1960) \nensemble cantissimo  \nOliver Mannel\, Rezitation \nIldiko Nagy Hortobagyine\, Flöte \nAthira Sukumaran\, Violine \nMarian Crucius\, Viola \nDmitri Dichtiar\, Violoncello \nPatrik Kleemola\, Gitarre \nMarkus Utz\, Leitung \n  \nDas Programm „Erinnerung von morgen“ spielt mit mehreren Zeit- und Bedeutungsebenen. Tenebrae-Responsorien des spanischen Renaissance-Komponisten Tomas Luis de Victoria werden sensiblen Klanggemälden des deutschen Komponisten Hans-Jürgen Gerung gegenübergestellt\, die größtenteils als Uraufführungen erklingen. Texte der biblischen Lamentationen treffen auf Lyrik des mehrfach ausgezeichneten Dichters Anton G. Leitner. \n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Claudio Monteverdi – Vespro della beata Vergine
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text] \nFriday\, 24/01/2025 | 7:30 PM\nFraumünster\, Zürich\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][gsf_button title=”see more” link=”url:https%3A%2F%2Fmusikimfraumuenster.ch%2F%3Futm_source%3DMusik%2Bim%2BFraum%C3%BCnster%26utm_campaign%3Ddf0f715b00-EMAIL_CAMPAIGN_1_30_2018_COPY_02%26utm_medium%3Demail%26utm_term%3D0_e617f773ec-df0f715b00-91761169|title:www.musikimfraumuenster.ch”][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text]Claudio Monteverdi (1567-1643) Vespro della Beata Vergine \nensemble cantissimo  \nMarkus Utz\, Conductor \nBernhard Prammer\, Organ \nRui Staehelin\, Theorbe \nMatthias Müller\, Lirone and Violin \n  \n  \nThe Vespro della Beata Vergine of 1610 is considered one of the greatest sacred works of all time. Claudio Monteverdi showcases all facets of his mastery\, brilliantly combining the solemn counterpoint predominant at the time with deeply moving\, emotionally charged musical expression. Majestic choirs and virtuosic soloists come together in a diverse and captivating manner to glorify the Virgin Mary. The ensemble cantissimo\, under the direction of Markus Utz\, presents the rarely heard continuo version\, which places the choir and the spatial effects of the music at the center of attention. \n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””]Monteverdi’s Vespers of the Blessed Virgin \nThe Vespro della Beata Vergine (Vespers of the Blessed Virgin) from 1610 is one of the most magnificent sacred works of all time. In this masterpiece\, Claudio Monteverdi showcases every facet of his artistry\, ingeniously blending the solemn counterpoint of the time with deeply moving\, emotionally expressive music. In a captivating variety of forms\, splendid choirs and virtuosic soloists unite in glorification of the Virgin Mary. \nThe Fraumünster in Zurich provides an ideal setting for this seminal work of the Italian early Baroque. Under the direction of Markus Utz\, the ensemble cantissimo presents the rarely performed continuo version\, which places the choir and the spatial effects of the music at the forefront. \nProgram\nClaudio Monteverdi (1567–1643)\nVespro della Beata Vergine da concerto composta sopra canti firmi\n(Vespers of the Blessed Virgin for Concert Performance Composed on Cantus Firmi)\nApprox. 70 minutes \n\nIntonation: Deus in adiutorium\nResponsory: Domine ad adiuvandum\nPsalm 109: Dixit Dominus\nConcerto: Nigra sum\nPsalm 112: Laudate pueri\nConcerto: Pulchra es\nPsalm 121: Laetatus sum\nConcerto: Duo Seraphim\nPsalm 126: Nisi Dominus\nConcerto: Audi coelum\nPsalm 147: Lauda Jerusalem\nFrescobaldi Recercar sopra “Santa Maria”\nHymn: Ave maris stella\nMagnificat a 6\n\nPerformers \n\nOrgan: Bernhard Prammer\nTheorbo: Rui Staehelin\nLirone and Violone: Matthias Müller\n\nSoloists \n\nSopranos: Heike Heilmann\, Maria Bernius\nAlto: Philipp Cieslewicz\nTenors: Philipp Claßen\, Andreas Weller\, Hannes Wagner\nBasses: Hans Porten\, Guilherme Roberto\n\nensemble cantissimo\nConductor: Markus Utz[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””]Introduction \nThe Vespro della Beata Vergine (Vespers of the Blessed Virgin) is regarded as the summation and legacy of Monteverdi’s sacred music. It stands at a threshold: incorporating forms of secular music and bridging a great tradition of vocal music with the emergence of a new style and era. \nIn September 1607\, after eight years of marriage\, his wife passed away\, leaving him a grieving widower with two young sons. Around the same time\, issues at the Gonzaga court\, where he was employed as a chapel master\, seemed to escalate: he worked extensively for modest pay and likely found it increasingly difficult to fulfill his ambitions. After over twenty years in Mantua\, he reached a deadlock. \nDuring the time of the Vespers’ publication\, he appeared to seek professional liberation. He dedicated the collection to Pope Paul V\, possibly aiming for a position in Rome or Venice. Initially\, however\, this came to nothing. By 1612\, the death of his employer\, Duke Vincenzo Gonzaga\, left him unemployed\, necessitating a fresh start. The following year\, Giulio Cesare Martinengo\, the chapel master of St. Mark’s Basilica in Venice\, passed away. Monteverdi applied for the position\, was accepted\, and held it until his death in 1643. \nTo this day\, it remains unclear whether the work has a coherent overarching structure or is instead more of a loose collection of concertos and psalms. Monteverdi oscillates between musical styles and ensemble sizes: at times offering expressive and virtuosic solo concertos\, and at other times creating true “cathedrals of sound” through the use of a double choir\, reminiscent of earlier Renaissance traditions. \nAt the heart of the work lies the veneration of the Virgin Mary. Prayers such as Ave maris stella or Sancta Maria\, ora pro nobis are set to breathtakingly beautiful music\, culminating in a virtuosic and intimate setting of the Magnificat\, Mary’s hymn of praise from the New Testament. \nEven the opening of the sacred Vespro della Beata Vergine is remarkable\, as Monteverdi references his secular work\, the opera Orfeo. He seamlessly integrates the musical innovations stemming from the invention of opera into his sacred compositions. \nThe Vespers consist of five psalm settings\, three concertos\, a motet\, a hymn\, a responsory\, a sonata\, and a Magnificat.[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Claudio Monteverdi – Marienvesper
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Claudio Monteverdi zeigt darin alle Facetten seiner Meisterschaft und verbindet in genialer Weise den damals vorherrschenden\, feierlichen Kontrapunkt mit emotional tief bewegender Klangrede. In abwechslungsreicher Weise vereinigen sich prachtvolle Chöre und virtuose Solisten zur Verherrlichung der Gottesmutter Maria. Das ensemble cantissimo unter Leitung von Markus Utz präsentiert die selten zu hörende Continuo-Fassung\, die den Chor und die räumlichen Effekte der Musik in den Mittelpunkt stellt. \n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””] \nProgramm \nClaudio Monteverdi (1567–1643)\nVespro della Beata Vergine da concerto composta sopra canti firmi \n„Marienvesper zum Konzertieren komponiert über „cantus firmi“  \nDauer ca. 70 Min. \nIntonatio: Deus in adiutorium \nResponsorium: Domine ad adiuvandum \nPsalmus 109: Dixit Dominus \nConcerto: Nigra sum \nPsalmus 112: Laudate pueri \nConcerto: Pulchra es \nPsalmus 121: Laetatus sum \nConcerto: Duo Seraphim \nPsalmus 126: Nisi Dominus \nConcerto: Audi coelum \nPsalmus 147: Lauda Jerusalem \nFrescobaldi: Recercar sopra »Santa Maria« \nHymnus: Ave maris stella \nMagnificat a 6 \nAusführende: \nBernhard Prammer\, Orgel \nRui Staehelin\, Theorbe \nMatthias Müller\, Lirone und Violone \n  \nSolisten: \nSopran:            Heike Heilmann\, Maria Bernius \nAltus:               Philipp Cieslewicz \nTenor:              Philipp Claßen\, Andreas Weller\, Hannes Wagner \nBass:                Hans Porten\, Guilherme Roberto \nensemble cantissimo \nMarkus Utz\, Leitung[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”30″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””] \nKurzeinführung \nDie Marienvesper gilt als Summa und Vermächtnis von Monteverdis geistlicher Musik. Sie bewegt sich an der Schwelle: Sie bezieht auch Formen weltlicher Musik mit ein\, und sie verbindet den Rückblick auf eine große Tradition der Vokalmusik mit dem Ausblick auf einen neuen Stil und eine neue Zeit. \nIm September 1607 starb nach 8 Jahren Ehe seine Frau und hinterließ ihn als getroffenen Witwer mit zwei kleinen Söhnen. Dann schienen die Probleme am Hof Gonzaga\, wo er als Kapellmeister angestellt war\, sich zu häufen: er arbeitete recht viel für wenig Salär\, und er konnte wohl zunehmend auch seine Ambitionen nicht mehr sinnvoll umsetzen. Nach über zwanzig Jahren in Mantua war er an einem toten Punkt angelangt. \nIn der Zeit der Drucklegung der Vesper schien er sich beruflich befreien zu wollen. Er widmete die Sammlung Papst Paul V. und schielte eventuell auf eine Anstellung in Rom oder vielleicht Venedig. Daraus wurde zunächst aber nichts. Spätestens 1612 war er durch den Tod seines Arbeitgebers\, dem Herzog Vincenzo Gonzaga\, arbeitslos geworden\, und nun war es nötig\, sich neu umzusehen. Im Jahr darauf verstarb der Kapellmeister des Markusdoms in Venedig\, Giulio Cesare Martinengo\, und Monteverdi bewarb sich für das Amt. Er wurde genommen und blieb in dieser Position bis zu seinem Tod im Jahre 1643. \nBis heute ist nicht klar\, ob das Werk überhaupt einen Gesamtzusammenhang hat und nicht vielmehr eine Art lose Sammlung von Konzerten und Psalmen darstellt. Zumal Monteverdi in den musikalischen Stilen und dem Umfang der Besetzung sozusagen hin- und herspringt; mal gibt es expressive und virtuose Solo-Concerti\, dann wieder entstehen wahre Klangkathedralen durch den Einsatz des Doppelchores\, die an frühere Renaissance-Zeiten erinnern. \nIm Zentrum des Werkes steht die Verehrung der Gottesmutter Maria – die Gebete “Ave maris stella” oder “Sancta Maria\, ora pro nobis” werden berückend schön in Musik gefasst\, ehe die Komposition mit einer virtuos-innigen Vertonung des Magnifikats\, dem Lobpreis der Maria aus dem Neuen Testament\, endet. \nSchon der Anfang der sakralen Marienvesper ist bemerkenswert\, denn Monteverdi zitiert darin mit seiner Oper “Orfeo” ein weltliches Werk. Die musikalischen Neuerungen\, die sich auch durch die Erfindung der Oper ergeben hatten\, fügt Monteverdi nahtlos ein in seine geistliche Musik. \nDie Vesper besteht aus fünf Psalmvertonungen\, drei Concerti\, einer Motette\, einem Hymnus\, einem Responsorium\, einer Sonata und einem Magnificat. \n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Claudio Monteverdi – Vespro della beata Vergine
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The following year\, Giulio Cesare Martinengo\, the chapel master of St. Mark’s Basilica in Venice\, passed away. Monteverdi applied for the position\, was accepted\, and held it until his death in 1643. \nTo this day\, it remains unclear whether the work has a coherent overarching structure or is instead more of a loose collection of concertos and psalms. Monteverdi oscillates between musical styles and ensemble sizes: at times offering expressive and virtuosic solo concertos\, and at other times creating true “cathedrals of sound” through the use of a double choir\, reminiscent of earlier Renaissance traditions. \nAt the heart of the work lies the veneration of the Virgin Mary. 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It stands at a threshold: incorporating forms of secular music and bridging a great tradition of vocal music with the emergence of a new style and era. \nIn September 1607\, after eight years of marriage\, his wife passed away\, leaving him a grieving widower with two young sons. Around the same time\, issues at the Gonzaga court\, where he was employed as a chapel master\, seemed to escalate: he worked extensively for modest pay and likely found it increasingly difficult to fulfill his ambitions. After over twenty years in Mantua\, he reached a deadlock. \nDuring the time of the Vespers’ publication\, he appeared to seek professional liberation. He dedicated the collection to Pope Paul V\, possibly aiming for a position in Rome or Venice. Initially\, however\, this came to nothing. By 1612\, the death of his employer\, Duke Vincenzo Gonzaga\, left him unemployed\, necessitating a fresh start. The following year\, Giulio Cesare Martinengo\, the chapel master of St. Mark’s Basilica in Venice\, passed away. Monteverdi applied for the position\, was accepted\, and held it until his death in 1643. \nTo this day\, it remains unclear whether the work has a coherent overarching structure or is instead more of a loose collection of concertos and psalms. Monteverdi oscillates between musical styles and ensemble sizes: at times offering expressive and virtuosic solo concertos\, and at other times creating true “cathedrals of sound” through the use of a double choir\, reminiscent of earlier Renaissance traditions. \nAt the heart of the work lies the veneration of the Virgin Mary. 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SUMMARY:Claudio Monteverdi – Marienvesper
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text] \nSamstag\, 18.01.2025\nReformierte Kirche Romanshorn | 19:00 Uhr\n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text]Claudio Monteverdi (1567-1643) Vespro della Beata Vergine \nensemble cantissimo  \nMarkus Utz\, Leitung \nBernhard Prammer\, Orgel \nRui Staehelin\, Theorbe \nMatthias Müller\, Lirone und Violine \n  \n  \nDie „Marienvesper“ (Vespro della Beata Vergine) von 1610 gehört zu den großartigsten Sakralwerken aller Zeiten. Claudio Monteverdi zeigt darin alle Facetten seiner Meisterschaft und verbindet in genialer Weise den damals vorherrschenden\, feierlichen Kontrapunkt mit emotional tief bewegender Klangrede. In abwechslungsreicher Weise vereinigen sich prachtvolle Chöre und virtuose Solisten zur Verherrlichung der Gottesmutter Maria. Das ensemble cantissimo unter Leitung von Markus Utz präsentiert die selten zu hörende Continuo-Fassung\, die den Chor und die räumlichen Effekte der Musik in den Mittelpunkt stellt. \n[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””] \nProgramm \nClaudio Monteverdi (1567–1643)\nVespro della Beata Vergine da concerto composta sopra canti firmi \n„Marienvesper zum Konzertieren komponiert über „cantus firmi“  \nDauer ca. 70 Min. \nIntonatio: Deus in adiutorium \nResponsorium: Domine ad adiuvandum \nPsalmus 109: Dixit Dominus \nConcerto: Nigra sum \nPsalmus 112: Laudate pueri \nConcerto: Pulchra es \nPsalmus 121: Laetatus sum \nConcerto: Duo Seraphim \nPsalmus 126: Nisi Dominus \nConcerto: Audi coelum \nPsalmus 147: Lauda Jerusalem \nFrescobaldi: Recercar sopra »Santa Maria« \nHymnus: Ave maris stella \nMagnificat a 6 \nAusführende: \nBernhard Prammer\, Orgel \nRui Staehelin\, Theorbe \nMatthias Müller\, Lirone und Violone \n  \nSolisten: \nSopran:            Heike Heilmann\, Maria Bernius \nAltus:               Philipp Cieslewicz \nTenor:              Philipp Claßen\, Andreas Weller\, Hannes Wagner \nBass:                Hans Porten\, Guilherme Roberto \nensemble cantissimo \nMarkus Utz\, Leitung[/vc_column_text][gsf_space desktop=”45″ tablet=”30″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=””] \nKurzeinführung \nDie Marienvesper gilt als Summa und Vermächtnis von Monteverdis geistlicher Musik. Sie bewegt sich an der Schwelle: Sie bezieht auch Formen weltlicher Musik mit ein\, und sie verbindet den Rückblick auf eine große Tradition der Vokalmusik mit dem Ausblick auf einen neuen Stil und eine neue Zeit. \nIm September 1607 starb nach 8 Jahren Ehe seine Frau und hinterließ ihn als getroffenen Witwer mit zwei kleinen Söhnen. Dann schienen die Probleme am Hof Gonzaga\, wo er als Kapellmeister angestellt war\, sich zu häufen: er arbeitete recht viel für wenig Salär\, und er konnte wohl zunehmend auch seine Ambitionen nicht mehr sinnvoll umsetzen. Nach über zwanzig Jahren in Mantua war er an einem toten Punkt angelangt. \nIn der Zeit der Drucklegung der Vesper schien er sich beruflich befreien zu wollen. Er widmete die Sammlung Papst Paul V. und schielte eventuell auf eine Anstellung in Rom oder vielleicht Venedig. Daraus wurde zunächst aber nichts. Spätestens 1612 war er durch den Tod seines Arbeitgebers\, dem Herzog Vincenzo Gonzaga\, arbeitslos geworden\, und nun war es nötig\, sich neu umzusehen. Im Jahr darauf verstarb der Kapellmeister des Markusdoms in Venedig\, Giulio Cesare Martinengo\, und Monteverdi bewarb sich für das Amt. Er wurde genommen und blieb in dieser Position bis zu seinem Tod im Jahre 1643. \nBis heute ist nicht klar\, ob das Werk überhaupt einen Gesamtzusammenhang hat und nicht vielmehr eine Art lose Sammlung von Konzerten und Psalmen darstellt. Zumal Monteverdi in den musikalischen Stilen und dem Umfang der Besetzung sozusagen hin- und herspringt; mal gibt es expressive und virtuose Solo-Concerti\, dann wieder entstehen wahre Klangkathedralen durch den Einsatz des Doppelchores\, die an frühere Renaissance-Zeiten erinnern. \nIm Zentrum des Werkes steht die Verehrung der Gottesmutter Maria – die Gebete “Ave maris stella” oder “Sancta Maria\, ora pro nobis” werden berückend schön in Musik gefasst\, ehe die Komposition mit einer virtuos-innigen Vertonung des Magnifikats\, dem Lobpreis der Maria aus dem Neuen Testament\, endet. \nSchon der Anfang der sakralen Marienvesper ist bemerkenswert\, denn Monteverdi zitiert darin mit seiner Oper “Orfeo” ein weltliches Werk. Die musikalischen Neuerungen\, die sich auch durch die Erfindung der Oper ergeben hatten\, fügt Monteverdi nahtlos ein in seine geistliche Musik. \nDie Vesper besteht aus fünf Psalmvertonungen\, drei Concerti\, einer Motette\, einem Hymnus\, einem Responsorium\, einer Sonata und einem Magnificat. \n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
URL:https://ensemble-cantissimo.de/konzert/claudio-monteverdi-marienvesper/
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SUMMARY:„Singet…“ − Meisterwerke der Stimmkunst
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][gsf_heading text_align=”text-left justify-content-start” title=”JUUyJTgwJTlFU2luZ2V0JUUyJTgwJUE2JUUyJTgwJTlDJTIwJUUyJTg4JTkyJTIwTWVpc3RlcndlcmtlJTIwZGVyJTIwU3RpbW1rdW5zdCUwQQ==” title_color=”#333333″ title_font_size=”30|48|40|34|30″][gsf_space desktop=”22″ tablet=”17″ tablet_portrait=”15″ mobile_landscape=”12″ mobile=”10″][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column offset=”vc_col-lg-offset-1 vc_col-lg-10″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text el_class=””]Sonntag\, 30.06.2024\nRegensburg Minoritenkirche | 11:00 Uhr\nMatinee\n[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][gsf_space desktop=”45″ tablet=”35″ tablet_portrait=”30″ mobile_landscape=”25″ mobile=”20″][vc_column_text el_class=”mg-bottom-50″]Johann Sebastian Bach (1685-1750) – „Singet dem Herrn ein neues Lied” (1726) BWV 225\nThomas Jennefelt (1954) – „Villarosa sarialdi“ (1994)\nFrank Martin – Messe für Doppelchor (1922/26) \nensemble cantissimo\nMarkus Utz\, Dirigent \nDie Stimme ist ein Wunderwerk der Natur und eines der ursprünglichsten menschlichen Ausdrucksmittel. Diesem Hintergrund entspringt auch der Name des ensembles „cantissimo“. Er steht zugleich für die Spezialisierung auf die Königsdisziplin der Chormusik\, den A-cappella-Gesang. Ohne Begleitung von Instrumenten entsteht dabei ein stimmiger Vielklang.\nMit drei Meisterwerken von Bach\, Jennefelt und Frank Martin begeht das ensemble cantissimo im Jahr 2024 sein 30-jähriges Bestehen. Die Stücke fordern ein breites Spektrum stimmlicher Ausdrucksmöglichkeiten und markieren überdies wichtige Wegpunkte des Ensembles. Ein richtiges Festkonzert![/vc_column_text][gsf_space desktop=”30″ tablet=”23″ tablet_portrait=”20″ mobile_landscape=”17″ mobile=”13″][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:„Singet…“ − Meisterwerke der Stimmkunst
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